圆形画幅做的是减法，不仅仅是简单的遮罩，摄影技法和构图也必须配合着改变。电影极力避免摇镜头、近景、特写，镜头运动更克制；人物多以中景出现，但减少了背景干扰的圆形遮幅，却可以最大限度把观众视线集中在人物上面。
《我不是潘金莲》有圆形、方形和普通宽银幕三种画幅，构图各有寓意，“圆”是一种有间离感的荒诞窥视，用宋代小品画的美学展示中国世情；“方”仅出现在进京告状的部分，是围城也是希望；回归正常的普通宽银幕画幅似乎又为此前的荒诞找回了一种正常的解释。
粗略算下来，方形画幅时长半个小时左右，不算片尾字幕的话，普通宽银幕画幅时长6分钟，绝大多数时间都是圆形画幅。
圆：圆形遮罩搭配赣南小镇的古雅景致，《我不是潘金莲》在荒诞现实的基调之下多了一层莫名的诗意。如同故事发生地随处可见的古树拱桥，流水人家，圆形画幅好比截取了某户人家的一方窗格，搭配贯穿始终的冯氏旁白，电影的基调是写意的，说的是现世，但却好似从遥远的未来眺望这段“过去”。
方：画幅由圆变方，分别是李雪莲的两次北京告状之旅。20年的上访里，李雪莲必须得努力挣脱村、县、市、省的限制，才能进入北京，她成功的次数寥寥可数。北京是一座方形的城，方形代表着规矩、约束、条条框框，是李雪莲难以进入的围城。正方形也代表了安宁、稳固、公正，这是北京的隐喻，李雪莲也曾经在这里实现某种意义上的上访成功。
圆方之间：两次圆与方的变换设计得都很精巧。第一次李雪莲坐车进京，途径隧道，黑色的隧道将画面的黑色阴影部分吃掉，不知不觉间画面就完成了圆至方的转换。李雪莲回京前去拜菩萨还原，此时画面还是方形，接着镜头一切，庙里的圆形花窗入画，画幅又流畅地从方至圆。除了画幅的变化，电影的色调也有变化：圆形画幅时，画面古朴，色调偏绿；方形画幅时，画面的曝光度更强，人物和场景也更为粗粝。另外，方形画幅时，电影在构图上保留了很多圆形框架，两张画幅遥相呼应。
【范冰冰牌村妇鉴定：洗尽铅华，还可以再胖点】
演村姑大抵是艳压群芳的中国女演员晋级为演技大神的必经之路。前有巩俐1992年凭《秋菊打官司》在威尼斯电影节封后，后有章子怡以《我的父亲母亲》在柏林电影节崭露头角，再有赵薇借《亲爱的》获封香港金像奖最佳女主角。
《我不是潘金莲》里也有洗尽铅华的范冰冰，素颜、方言、土气造型这些女星演村姑的标配，范爷都用上了，演得非常投入。不过还有一个小遗憾：小说里20年后的李雪莲肥成了水桶腰，而电影里10年后的范爷还不够胖。
