在《查令街84号》的译序中，译者这样写道：“一旦交流变得太有效率，不再需要翘首引颈、两两相望，某些情意也将因而迅速贬值而不被察觉。我喜欢因不能立即传达而必须沉静耐心，句句寻思、字字落笔的过程；亦珍惜读着对方的前一封信、想着几日后对方读信时的景状和情绪。”
导演大概也是此书的拥趸者，才会用书信来串联整场。这种设定既不迎合主流市场，也不照顾观众情绪，但在国产影片里也算独树一帜吧。
很多人还是会情不自禁地把这部影片与上一部相比，第一部片中小三远赴异国他乡生子并爱上接盘侠，曾经被很多人诟病为三观不正，但没有人觉得它脱离现实。如果说第一部是讲“生活的苟且”，那这一部大概就是“诗与远方”。
在爱情速食主义盛行的年代，拍一部如此节奏缓慢的爱情片，多少有点吃力不讨好。吴秀波在片里说，别谈感情了，伤钱，其实耗的还有时间。
我们没有空闲写信，没有精力谈情说爱，甚至没有耐心看完一部男女主角两个小时都不见面的电影。说导演理想主义也好，说她天真也罢，但这样的不合时宜，这样的不顺势而为，反倒显得难能可贵。
《北西2》显然是一部更有野心和更有情怀的电影，但是情怀不小心就变成了说教，野心也可能变成理想主义。在世俗的电影市场，再去谈论“诗与远方”很容易就会沦为人们嘲笑的对象。就好像有人讽刺汪峰和许巍，“都他妈快五十岁的人了，还迷茫，有什么可迷茫的。”
看完《北西2》，估计很多人也会撇撇嘴说，都三十岁的人了，还写什么情书啊。不过我总是本能地对这些自我放弃毫无愧色的说辞充满了警惕，也对一切抱有理想和文艺之心的人保持着敬意。为什么人到中年就不能谈一场没有荷尔蒙的恋爱呢？
