宋代女人也会性暗示的把戏。欧阳修写过一个女人的故事，在《南歌子》中，有个女人与男人约会，女人“笑问：双鸳鸯字怎生书?”通过请教“鸳鸯”两个字如何写，暗示男人：咱们两个是可以成为鸳鸯的。
据明人编的《词林万选》记载，著名女词人李清照玩性暗示，别有一套韵味，她在《丑奴儿》中有一句：“笑语檀郎，今夜纱厨枕簟凉。”这个“檀郎”，不知道是不是赵明诚，按照词意来推测，估计不是，而是另外一个男人。这句话的意思，如同今天说某男人家的床太凉，暗示：你一个人睡觉不冷啊?
两个人睡一定暖和。另外，李清照还通过词作描写其他女人玩性暗示，比如，她在《浪淘沙》中写一个女人，既有肢体暗示：“疏梅影下晚妆新。袅袅娉娉何样似，一缕轻云。”晚上还刻意打扮自己，在男人面前装风骚模样;又有语言暗示：“桃花深径一通津”。告诉男人，她下面已经湿透了，简直淫秽下流，不要脸之极。
我们今天读《西厢记》，也不难发现其中诸多性暗示的地方。文学作品反映社会现象，揭示深刻的时代烙印，这个道理无需赵炎再说了。比如，写崔莺莺“绣鞋儿刚半拆，柳腰儿勾一搦，羞答答不肯把头抬，只将鸳枕捱，云鬓仿佛坠金钗，偏宜松髻儿歪。”这样的肢体语言暗示，对男人来说，无疑是充满诱惑的，再不上床，还是男人吗?当张生深情地凝视她时，崔莺莺说：“羞人答答的看甚么?”相当于“你还看，羞死人了”，如此纯情，男人大多吃不消。像崔莺莺这样善于装纯情的女人，现在恐怕不多见了。
性爱中怎么样才能放的开
最不喜欢玩性暗示的男人，恐怕除了张生，再找不出第二个，可能是崔莺莺爱玩性暗示，不需要张生再玩了。在《西厢记》里，张生历来单刀直入，谈恋爱时，“一笑喜相逢，似嫦娥，下月宫。”拼命赞美崔莺莺是美丽的嫦娥，认识了就是缘分，真开心!当机会来的时候，毫不犹豫，“胆大乔才抢入来”，一个“抢”字，形象地刻画出张生的猴急，说干就干，从不拖泥带水。张生属于那种非常主动的男人，而心思最多的要数崔莺莺了，玩性暗示，把张生勾上床，事情做了，又担心别人知道，“俏多才，俊多才，休向人前说出来。”小女人的心态表现得十分鲜活。
