亲子时光应该做什么？
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在音乐界
20世纪开始进入极度反叛的年代
没有某一体系能够支配所有音乐作品的音高组织原则
每个作品更可能都有它们自己独立的作曲体系
在传统艺术中那种占主导意义的完型已不复存在
无意识领域里的多意性、朦胧性占据了艺术形态
调性很快土崩瓦解
现代音乐对发音物体的模糊手段到了无以复加的地步
噪音越来越多地出现在作品中
各种让音乐听知觉在自己的经验仓库里找不到标本
使之大为困惑的新发明音色成为作曲家最乐道的追求
原有的体系呈现出很多不同变化方式
新的音高组织技术层出不穷
很难对其简要概括
最奇葩作品 No.1
堪称音乐史上石破天惊的一次创举
约翰·凯奇的《4分33秒》这首乐曲
严格意义上应称其为作品更加合适
因为~
当中并未演奏出哪怕一个我们传统意义上理解的“乐音”
该作品为任何种类的乐器以及任何数量的演奏员而作
分三个乐章，总时长为 4 分 33 秒
乐谱上没有音符，
唯一表明的要求就是“Tacet”（沉默）。
视频上可以清楚地看到，
演奏员面无表情地不曾进行任何演奏行为。
作品在 1952 年首演之时引起了极大的轰动，
约翰·凯奇也从此名声大噪。
音乐的语言发生巨大的变革
这种变革比自巴洛克时期以来的任何时期都深刻
20世纪鼎盛的新音乐风潮
初看起来是对传统的否定和另辟新途
细而察之是传统音乐合乎逻辑的发展
它是以西方文化为主流统一的世界史的反映
而音乐音色最里程碑式的作品
莫过于
克里斯托弗·潘德列斯基
《广岛受难者的挽歌》
这部作品在如今看来并无太多“奇葩”之处
但它却是当时作曲家探索新音色的代表作
是音色音乐里程碑式的作品。
潘德列茨基：二十世纪最著名、最重要作曲家之一，被誉为“当代贝多芬”、“20世纪最后的作曲大师”。作为指挥家指挥过全世界几乎所有著名乐团，长期担任北德爱乐、华沙爱乐指挥，及多个音乐节艺术总监。
1933 年生于波兰，乐曲写于他 27 岁之时，为 52 件弦乐器而作，在此之前，拥有大型乐器编制的作品并不少见，但执着于为如此庞大数量的同质音色乐器（其中包括 24 把小提琴、10 把中提琴、10 把大提琴和 8 把低音提琴）进行创作，确是鲜见的。
乐曲以独特的音色而著称，当中对弦乐音响潜能的拓展前所未闻。作曲家采用音块的写法，不同声部相差半音或四分之一音，密集地形成一些声音的条带，没有节拍，没有传统意义上的和声与旋律，于是这些条带相互混杂，又彼此淹没，所有琴弦发出的声音形成毫不悦耳的“音层”，细密地交织、纠缠。
许多人说作品描绘的是二战时日本广岛的战争场面，譬如弦乐器尖锐的叫嚣是警报汽笛声，宣告灾难的逼近，乐队全奏而发代表飞机大炮的轰鸣等。但事实上，乐曲的原标题只是《为 52 件弦乐器而作》，后来波兰国家管弦乐团赴日演出这首作品，才又加上了《广岛受难者的挽歌》这个名称，至于是否应当以画面性的联觉方式来欣赏此作，还是见仁见智。不过许多人在聆听时都会有一些生理上的抵触，觉得无法接受。
从形式上看
全新的音乐逻辑
显出了西方艺术向各非西方文化艺术的一种趋同
从内容上看
它是对西方理性发展到极致的反思
同时又是对理性的进一步深入
它是西方用理性思考直线彻底走下去之后
陷入的困境和惶惑
它是对科技和社会高度发展下人的存在处境的新思考
它是对现代社会高扬人对自然的胜利
而造成人自身环境大破坏而产生的悲哀
它集中反映了西方文化与非西方文化的对立
和由西方文化成为世界主流文化而来的人
与自然对立的全球化这两重矛盾
20世纪的音乐
在经历了“多元选择”之后
似乎在一定程度上
又陷入到了“自由深渊”当中
于是
当“现代主义”
以及“后现代主义”的整体原则
或者具体手法
一旦再成为新的传统的时候怎么办？
也许
就像意大利作曲家诺诺生前最后一部作品所命名的那样：
没有路，只有走。
如今
伟大的作曲家、指挥家
克里斯托弗·潘德列斯基
波兰最具影响力、最年轻的
交响乐团贝多芬艺术节乐团
来！温！了！
来！温！了！
来！温！了！
（重要的事情要说三次！）
克里斯托弗·潘德列斯基
努力瓦解旧规则
努力尝试建立新规则
在音乐风格上不断的发展一切的可能
他是一个“幻想家”
他是一个“梦想家”
更是一个“追梦人”
创新音乐这条道路上
他不会是最后一个
但是却是一个努力改变的先行者
2017年1月5日
17年的开篇之旅
17年的梦想之路
让我们拭目以待
指挥大师克里斯托弗·潘德列斯基
携波兰贝多芬音乐节交响乐团交响音乐会
演出时间：2017年1月5日19：30
演出地点：温州大剧院·歌剧厅
演出票价：180、280、380、480、580、680、880（元）
购票热线：89975111、89975222
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