胡安·米罗《Lesadieux》1981
若是我们对于现代主义是敏感的，尤其是对于毕加索的立体主义或超现实主义有着较深了解的话，那么米罗的《Lesadieux》一看我们便知这是一位羞怯的女郎。
虽然形式是迷离抽象的，但只要你长时间经受过立体主义的“虐待”，那么米罗的这幅超现实主义中的女郎与莫奈或者毕沙罗的女人是没有多大区别的，甚至我们还可以看出女郎那腼腆的神情。
欣赏《Lesadieux》我们只要用两个三角形构图，由画面的左上角以对角线方式直接切到右下角，把矩形的画面分为两个对称的三角形构图，那么我们便可以清晰看到了米罗神秘女郎的容貌了。
右上角的三角形里我们看到了女郎回首时那俊俏的容貌，忽闪忽闪的大眼睛正回望着地上的什么神秘的东西。在这儿，米罗以半立体主义半超现实主义的方式把女郎的容貌渲染了出来。事实上，他的渲染手法中还带有蒙德里安格子画的味道。
女郎容貌的区分对我而言是一眼便被看穿了的，因为受到太多立体派画作的训练，以至于第一眼时我便看到了女郎的容貌，接着是她妙曼的身姿。
左下角里米罗描绘的是女郎的身姿。从身姿的仪态看，假若女郎并非怀孕了，那么她的确是位富态的女子。然而，奇怪的是，从具象的角度所认为的富态，在现代主义风格的超现实主义里，这种形式变化为了一种可以接受的美的形式。这种形式实质上是一种现代主义风格的韵律。一个变形了的流露现代主义的S形。
画面的最下部的两个小色块，事实上，是本画最精彩的地方，正是因为它们微小的存在，却最为有效地对比出了女郎可爱的跳跃奔跑着的动态。这真是米罗非常精彩的一幅具有后现代主义风格的超现实主义画作。
