年轻一代对于瓷器的理解，
在观念上的改变，也在他们的作品中体现。
中国瓷器文化已然千年，
每一个时代都有新的风格与创意的出现，
而今的瓷都，也有着这样的一群年轻人，
在千年传承之后，展现出他们的新风貌。
往期的内容里，茶少给大家认识瓷器，
也有一些解读，但都是从一个接受者，
或者说是购买者的角度去讲述对于瓷器的理解，
那今天茶少要给大家换一个角度继续讲讲瓷器。
最开始接触到渚水流芳的主理人俞强，
（渚水流芳主理人俞强）
还是工作原因，后来，在和他在瓷器上的沟通中，觉得甚是“对味”，多方接触之下，深受启发，也因此有了今天的这篇专访。
我总认为，一个人是有很多面的，
每一个人都可以说是一个多面体，
这一点在俞强身上也不例外。
能想象到的匠人该是什么样子？
安静、专注、严谨……但俞强却有些不一样，
制器时候的他是一丝不苟的，但除开工作，
俞强是一个极爱热闹的人，逛街、喝酒、撸串，
哪里人多便也会凑个热闹，用他的话来说：
享受热闹，也是一种享受生活的态度。
因其父亲古玩生意的缘故，俞强从小就对陶瓷有所接触，
其父亲在20世纪90年代就开始做古玩生意，在那个时代，也算得上是行业的翘楚人物，在收藏界也小有名气，也给俞强的制器之路埋下了一颗种子。
长大后的俞强对陶瓷有着浓烈的兴趣，从小埋下的种子也渐渐发了芽。从高中开始，他便学习了陶瓷艺术，也因家里的支持，在大学时期便已经与江西省几位制器大师，与民间艺术家研习陶瓷艺术，
其中与于心老师学习青花，
与胡强老师学习粉彩的那段时间，
更是受益匪浅，收获良多。
直至大学毕业，俞强从不曾停下学习的脚步，
毕业后又去九段跟黄辉老师学习粉彩人物，
在绘画技巧上，可以说是
集百家之学，学百家之艺。
十多年的从艺时间，
学习是所有积累的基础，也是创新的根本
起景德瓷，俞强也有自己的一些见解，他与我说到
“景德镇最有代表性的工艺，就是青花”
然而在他接触过众多青花工艺之后，
最为惊艳的还是明代的陶瓷。用他的话来说
“那种震撼是难以用言语去表达的，它那种锡斑、那种深沉，让我难忘。”
（渚水流芳青花虞美人双才盖碗）
（渚水流芳青花虞美人花卉纹盘）
时代的沉淀之美，瓷器或许是直观的展现方式，
所以对于传统器物及工艺，我们总会有敬仰之情，
那是对那一个时代的一种共鸣。
（渚水流芳青花釉里红牡丹花卉高足杯）
所以在对渚水流芳瓷器作品的展现上，
俞强将传统的经典纹饰保留，不丢掉传统元素，
但在技法上采用的是融入当下生活和审美。
把一些仿古的手法进行了改进，
在仿明的器物上，也会用一些仿清，仿元的技法，
更好的避开纯粹仿古的缺陷。
（渚水流芳青花缠枝灵芝鱼藻纹盘）
在迎合现代干净、清爽的简约审美的同时，
将古法融入其中。也更好的创造出新的作品。
在俞强看来，制器从来都不是一味地仿古，
而是在传承之中，不断注入新的生命力，
赋予传统艺术新的定义。
（渚水流芳青花釉里红缠枝莲双狮戏球压手杯）
渚水流芳就是这样的一个窑口，
将传统技艺作为前行的基础，
融入新时代的审美与技艺。
如同俞强那般，闹中有静，古中存新。
（渚水流芳青花釉里红缠枝莲鸳鸯纹压手盘）
一个人总是多面的，一个窑口也可以是如此，
器物在制器者的设计与调和之下，
将传统与当下的生活达到完美的结合。
（渚水流芳青花釉里红缠枝四季花卉马蹄杯）
渚水流芳作为景德镇瓷器界的新生力量，
可能还有很多进步的空间，还有很多创造的过程，
但是茶少觉得，这样的一个“多面”窑口，
前路虽漫漫，未来仍可期。
